古代波斯帝国宫殿建筑艺术 古罗马人的斗兽表演:为庆祝竞技场建成,100天杀死5000头狮子

波斯地处亚欧交通要道,其影响力远远超出了它的边界。波斯建筑具有埃及、希腊、罗马等文明的综合特征,代表建筑类型为宫殿。

一、阿契美尼德王朝大流士一世时期(公元前522年~公元前486年)

1.代表建筑:苏撒宫廷

公元前549年居鲁士二世建立阿契美尼德王朝(又称第一波斯帝国)。大流士一世统治时期,帝国疆域得到空前拓展,由他督建的苏撒宫占地3.75万平方米,拥有110个房间和院落。出土的修建诏令明确指出:建造宫殿的石柱和乌木由埃及运来,宫殿装饰有大量金银、象牙、青金石和红玉髓,十分奢华。

考古专家认为:苏撒宫凸起的平台和阶梯状造型借鉴于巴比伦;建筑内部的圆柱和柱廊布局源自埃及;有翼公牛和琉璃砖等装饰元素仿制于美索不达米亚;圆柱上的凹槽和柱头下的漩涡则是希腊风格。

2.建筑特点

(1)用夯土、土坯晒制的土砖或烧砖建造;

(2)为延缓土墙体的酥解,形成了多重表面装饰手法;

(3)开始出现规模较小的穹顶门廊。

二、阿契美尼德王朝薛西斯一世时期(公元前486~前465)

1.代表建筑:波斯波利斯宫殿

波斯波利斯宫殿建于公元前522年,历经三个朝代完成,是波斯帝国富强昌盛的真实记录。波斯波利斯宫殿坐落在高15米,面积450×300米的靠山台地上,主建筑物用巨大灰色石块建造,外表饰以大理石。入口设在西北角,由7米宽的石阶相连,石阶共有111级,可骑马进入。石阶两侧镂刻了不同属国的朝贡团列队觐见国王的浮雕壁画,朝贡者形象被处理成二方连续图案,与建筑墙结合良好。石阶尽头是“波斯门”,穿过此门可看到东西两座正方形接待大厅。东大厅又称“百柱厅”,厅内有100根13米高的石柱,柱身修长,柱间距较宽,柱头雕刻着覆钟、仰钵、涡卷等纹样。西大厅四角各有一处塔楼,塔楼之间是柱廊,西侧柱廊面向检阅台,俯瞰着平台下的广阔原野。两座大厅的南面是金库、贮藏室以及寝宫。公元前330年,亚历山大大帝攻占了波斯波利斯,在疯狂掠夺之后,金库被夷为平地,寝宫也被付之一炬。

2.建筑特点

(1)两河流域多发水患,促成了高台建筑的发展;

(2)大量使用本土材料,展现了以土作为基本材料的结构体系;

(3)墙体虽用土坯叠砌,但表层贴有黑白两色大理石或彩色琉璃砖,极其精巧。

三、安息王朝时期(公元前170年~226年)

1.代表建筑:泰西封王宫

公元前170年,帕提亚人战胜塞琉西人建立安息王朝,定都泰西封。两河流域和伊朗高原进入了希腊化时代。泰西封城中的竞技场、洗浴池很好说明了这一点。而宏伟的祭火坛和精美的木门又显示出浓厚的波斯风格。位于泰西封的塔克基斯拉宫,中央大厅没有一根柱子,仅靠拱门或筒形穹顶支撑,由此可见,大跨度半圆形抛物拱已经在当时得到充分发展。

这一时期所建造的城市整体形状多呈圆型,并在四周修砌高大城墙。厚实砖墙装饰以灰泥浮雕,图案包括几何图形、动植物纹样以及人物半身像。

2.建筑特点

(1)广泛吸取希腊形式,但按安息形式加以改造。比如,在建筑物的中心修建四方庭院,或在建筑物的四周修建阳台;

(2)宫殿建筑大量使用圆拱和柱子,创造了圆顶三角拱建筑,发展了圆顶形的艾万结构,兼备古波斯和希腊建筑艺术的成分;

(3)灰泥浮雕装饰和石膏雕塑随处可见,人物造型多为正面。

四、萨珊王朝时期(公元226年~650年)

1.代表建筑:阿尔达希尔皇宫

公元226年,阿尔达希尔一世推翻阿尔达班五世的统治,以阿契美尼德王朝的疆界为基础建立萨珊王朝(又称第二波斯帝国),定都泰西封。

此时的泰西封已成为古代西亚最重要的政治经济中心,宫殿建筑继承了阿契美尼德王朝、塞琉西以及安息王朝的传统,如圆形城市、灰泥浮雕装饰、筒形穹顶门廊等,同时也形成了自己的特点,阿尔达希尔皇宫就是安息王朝常见的艾万结构和波斯式方形中央圆柱大厅相融合的产物。

宫殿墙壁装饰着鲜艳的马赛克。壁画内容多为王权神授、御敌作战、宫廷仪式等,具有颂扬王室的特征。

2.建筑特点

(1)集多种建筑风格于一身,是古波斯建筑艺术发展的巅峰状态;

(2)壁画相比安息王朝时期有了长足发展,人物形象既有正面又有侧面。表现形式既吸收了罗马浮雕的手法,又创造了典型的伊朗纹饰化风格。

五、古代波斯帝国宫殿建筑的一般特征

1.主体内容:以世俗建筑为主体,风格奢华;

2.建筑分区:功能分区明确,重视院落;

3.空间序列:布局整齐,但无无明显轴线关系;

4.建筑结构:主建筑材料为生土,宫殿多为石梁柱结构。设置高台,墙体厚重,有一定防御性。拱券技术发达,多用于建筑入口、沟渠及屋顶;

5.建筑装饰:圆雕和浮雕相结合,采用鲜亮面砖、琉璃砖、金银、象牙以及大理石材料,充分体现了与古希腊、埃及、罗马等地装饰艺术的融合。

结语

在波斯人看来,帝国权威不是依靠宗教建立,而是凭借财富衡量。不同时期的执政王朝都保留着建造壮丽宫阙的传统。

波斯帝国的宫殿建筑不仅促成了希腊建造艺术由强调古典表述转为拜占庭式修饰,还促成了拉丁基督艺术由木制天花转向石砌或砖砌圆穹及拱壁的表达。波斯人发明的色彩艳丽、可批量生产的装饰面砖与彩色琉璃砖,也对后来拜占庭建筑与伊斯兰建筑产生重大影响。而融合多种建筑艺术于一身的古代波斯帝国宫殿建筑,其本身就是世界建筑史上无价的瑰宝。

作者:杨 洁

原载《大众文艺》

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引言

若是去意大利旅游,有一个建筑遗址不能不看,那就是古罗马竞技场(Colosseum),或者称其为大角斗场、大斗兽场,该建筑是古罗马人在建筑上取得辉煌成就的明证之一,乃是公元72年,罗马皇帝韦帕巴芗为庆祝征服耶路撒冷的胜利,强迫沦为奴隶的八万犹太和阿拉伯俘虏修建而成的。

古罗马人的斗兽表演:为庆祝竞技场建成,100天杀死5000头狮子

罗马竞技场

还有一种说法,则是说苇斯巴芗之所以能够建成竞技场,是因为他将俘虏来的奴隶全都卖给奴隶贩子,获得了大量财富之后,才得以支付斗兽场建造的庞大支出,而真正建造这座建筑的人,更多的是拥有相当了得技艺的建筑师和有专业知识的工人。

古罗马人的斗兽表演:为庆祝竞技场建成,100天杀死5000头狮子

该建筑落成后,主要供应罗马公民们观看最喜欢的角斗表演和斗兽表演。在很多人印象中,古罗马角斗士不光会与人类搏斗,也会与猛兽相博,或是处决犯人,但其实这些印象都是错误的。

古罗马人的斗兽表演:为庆祝竞技场建成,100天杀死5000头狮子

相比于历史更久远的角斗表演,古罗马人的斗兽表演历史较短,在公元前2世纪左右才被古罗马人所接受。而角斗士们很少甚至是从不会与猛兽相博,因为这有害于他们的身份,斗兽表演都是由专业的斗兽士们来完成的,而斗兽士和角斗士在古罗马时代是两种完全不同的职业。

斗兽

在古罗马人眼中,斗兽表演的可观赏性和重要性远低于角斗表演,只能算得上是一般“运动”,真正压轴的还得是角斗士比赛,这也是为什么角斗场会安排斗兽表演先上场,角斗士比赛却放在最后的原因所在。因此斗兽士的阶级地位远低于角斗士,角斗士们才不会去参加斗兽这种“粗劣”的表演。

不过即使如此,古罗马人对斗兽表演也有着很高的要求,为了获得猛兽或是珍奇异兽,古罗马人花费了无数人力、物力和财力搜遍了整个国土,并将自己的狩猎范围推至边境,甚至是几千公里外的异国(英国、印度、埃及、摩洛哥、日耳曼等地),然后将捕获的动物,如大象、狮子、狼、老虎、熊和豹子等猛兽异兽通过陆路和海路运回意大利本土上的各个斗兽场进行表演使用。

猛兽处决

而为了能配得上获取猛兽的高昂付出,斗兽士们势必要有较高的专业性才行,这就致使斗兽士也变得像角斗士那样专业化和正规化。

与培养角斗士一样,古罗马时代也建立有专门培养斗兽士的斗兽学校,斗兽学校的经纪人会把奴隶身份的斗兽士关在学校里面进行封闭式管理和训练。而不同于种类多样的角斗士,斗兽士学校只培养两种斗兽士职业,一种是只戴头盔,不穿铠甲,用长矛、刀或鞭子作战的野兽斗士,另一种则是不戴头盔,不穿铠甲,轻装上场,使用重型长矛、弓箭、梭镖、刀剑作战的野兽猎手

培训学校

这两种斗兽士有自己不同的猎杀风格,观赏性很高,但在斗兽表演时,不光只有斗兽士与动物殊死决斗,古罗马人还会驱使各种猛兽之间相互搏杀。在公元前167年时,古罗马人还开始用老虎、狮子等动物处决逃兵和死刑犯,整个画面血腥异常,但古罗马人就爱看这个。

谁也不知道到底有多少动物死在了古罗马人的竞技场中,但考古学家们猜测,在延续数百年的斗兽表演中起码死亡了上百万只动物,古罗马人的猎杀甚至还对地中海周边的一些动物种群造成了恶劣影响,使其陷入灭绝边缘,比如著名的巴巴里狮子就是如此。

没办法,古罗马人的斗兽表演规模实在是太大了,那些古罗马政治家或是皇帝们为了讨好民众,常常是无所不用其极,搞得斗兽表演规模是一场比一场大。

比如公元前46年,古罗马著名政治家尤里乌斯·凯撒为了一场重要祭祀,举办了一次盛大的斗兽表演,光狮子就杀了400多头。而之后罗马帝国皇帝苇斯巴芗为了庆祝大角斗场的建成,下令进行为期100天的斗兽表演,期间光动用的狮子就多达5000头,被杀的其它猛兽更是不计其数,在这种规模下,地中海周边的猛兽群落何愁不灭呢?

而由于在古罗马人心中斗兽表演的血腥程度比角斗表演差了好几个等级,因此当罗马帝国皇帝于公元404年取缔角斗表演后很久,斗兽表演却还顽强的存在着,之后很久之后才慢慢消亡,彻底消失在了历史长河中。